█ مر وقت ليس بالقصير قبل أن تستقر المعارض مرة أخرى بينما اجتمع الطلاب مجموعات وناقشوا بشغف أمر العازف الغريب الرائع وأُمطِر فيتلوورث وهو ينتقل من مجموعة إلى بسيل الأسئلة لا حصر له وكان الغَداء قد اقترب عندما وجد نفسه بجوار الغرفة المعزولة حيث يجري العمل نسخ البورتريه وقد لاحظ أثناء مروره عبر الممر رسَّام الألوان المائية غادر بالفعل ثم السيد ددلي يُحدق بسخط خلال نظارته الكبيرة الصورة الموجودة حامله وأظهرت نظرة واحدة عليها هناك سببًا وجيهًا للاستياء «ما رأيك فيها؟» سأله الرسام ينظر بعين الشك كتاب لغز الكبير وقصص مجاناً PDF اونلاين 2024 سرقةٌ جريئة وضَحِ النهار للوحةٍ شهيرة متحفٍ مزدحم تقود العثور وثيقةٍ سرية عمرُها قرون وكنزٍ مَخفِي هذه هي عناصرُ قصة «لغز الكبير»؛ وهي القصة التي تحمل المجموعة القصصية عنوانها وقد اشتُهر «فريمان» المقام الأول بقصصِه عن مُحقِّقه الشهير الطبيب الشرعي الدكتور «جون ثورندايك» وبالإضافة الكبير» تَضمُّ ستَّ قصص أخرى؛ يَظهر «ثورندايك» اثنتين منها ليكشف غموضَ قضيتَين غاية التشويق تُظهِر القصصُ الأربع الأخرى جانبًا مشوِّقًا وفريدًا وتُبرِز روحَ دعابةٍ مُحبَّبة قِبل المُؤلِّف كما تستعرض أنماطًا بشرية وطبائعَ شخصيةً مختلفة؛ فها هو قَسٌّ تتغير حياته تمامًا بفضلِ تميمةِ سحرٍ أفريقية وهؤلاء لصوصٌ تذهب خططُهم الذكية أدراجَ الرياح بضربةٍ ضربات القدَر وذاك شبحُ محامٍ يردُّ الحقَّ لأصحابه بعد مرور مئات السنين وعاملُ بناءٍ فقيرٌ يبتسم القدَرُ ويمنحه ثروةً طائلة بطريقة غريبة إنها مجموعةٌ قصصية مُشوِّقة ومثيرة وجديرة بالقراءة
❞ ˝نستطيع القول إن المعرض الوطني يتحول في أي يوم من الأيام المخصصة لنسخ اللوحات إلى مكان تجمع لنوعيات متباينة من البشر، وهو في ذلك الأمر يفوق حتى غرفة القراءة بالمتحف البريطاني، بينما يتساوى تقريبًا مع مجلس العموم. ويُمثل مشهد المعرض في هذا اليوم مصدر اهتمام دائم للسيد جوزيف فيتلوورث، تمامًا مثلما تفعل اللوحات المنسوخة بواسطة الناسخين المحترِفين، الذين يُطلَق عليهم بشكل فكاهي في المصطلحات الرسمية بين الرسامين؛ الطلاب. ونظرًا إلى أن جوزيف فيتلوورث هو في الأصل رسام ذو نزعة إلى الأساليب القديمة للرسم أكثر من المستقبلية، فإن هذا كان سببًا في فشله المهني. كما تُبرِز الحقيقة اللافتة للنظر في هذه الأيام؛ لأنه عندما يصل الأمر إلى أن يبيع الرسامون القدامى متوسِّطو المستوى لوحاتِهم بأسعار مرتفعة، وأن تُترَك لوحات العباقرة المعاصرين راكدةً في الاستوديوهات ولا تجد من يشتريها، إذن تُصبح الفرصة الوحيدة المتاحة أمام الرسام كي يشتهر هي أن يبتعد قدر الإمكان عن تقليد الأساليب القديمة للرسامين العظماء، الذين يتزايد الطلب على شراء لوحاتهم˝ . ❝
❞ ˝واصل العازف الغريب كلامه في إصرار، ودون أن يتحرك من مكانه، قائلًا: «ومِن ثَم، ستُقِر بأن كل نوع من أنواع الجمال يُمكن تعزيزه بالعرض والتوضيح عبر نوع آخر من الجمال. ومن جهتي، فأنا أعتبر الموسيقى الملائمة والمحركة للأحاسيس أمرًا ضروريًّا من أجل التقدير الواجب للجمال التصويري.» واختتم حديثه بهذه الكلمات، ثم التفَّ مبتعدًا وتحرك عبر المعرض متبوعًا، مثل زمار هاملين، بجمع غفير من الحضور˝ . ❝
❞ وجد فيتلوورث نفسَه أمام معضلة؛ إذ لا تُوجَد قاعدة صريحة تمنع عزف الآلات الموسيقية في المعرض، كما أن التصرف بحد ذاته لم يكن فيه ما يُخالف القانون؛ علاوة على أن حُجة العازف الغريب، رغم كونها خيالية وغير واقعية، قد سِيقَت بلباقة ومنطقية؛ مما شكَّل صعوبة في التعامل معها. فحافظ على ابتسامته وهو يُحاول تقدير الموقف للوصول إلى قرار سليم، بينما توقَّف العازف الغريب أمام لوحة «صعود سانت أورسولا» للرسام كلود لورين، وعلى الفور بدأ في عزف حزين لمقطوعة «المغادرة إلى سوريا». كانت سخرية الموقف أكبرَ مما يُمكن لفيتلوورث احتمالُه، ولم يستطع استجماع قدرته على الاعتراض مجددًا إلا بعد أن شارفت المقطوعةُ على النهاية؛ وبينما تحرك العازف الغريب مبتعدًا عن اللوحة، أبلغه فيتلوورث اعتراضَه المهذب وحثَّه على التوقف. عاود العازف النظر إلى فيتلوورث بتأنيب مندهش، وراح يحثُّه مجددًا على مراعاة الصلة الوثيقة بين الأنواع المختلفة للجمال، مستشهدًا بعروض الآنسة مود آلن كمثال مألوف وشهير، وبينما أخذ فيتلوورث يقدح زِناد فكره لإيجاد ردٍّ مناسب، توقف العازف أمام بورتريه إليسا بونابرت للرسام جاك لويس ديفيد، وحدَّق فيها بنظرة نارية، ثم انطلق يعزف مقطوعة «مرسيليا» . ❝